{"id":1438,"date":"2026-01-07T17:53:28","date_gmt":"2026-01-07T20:53:28","guid":{"rendered":"https:\/\/spoilerzero.com.br\/?p=1438"},"modified":"2026-01-07T17:53:33","modified_gmt":"2026-01-07T20:53:33","slug":"o-filme-pode-salvar-o-cinema-por-que-2025-foi-o-ano-em-que-o-celuloide-reinou","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/spoilerzero.com.br\/index.php\/2026\/01\/07\/o-filme-pode-salvar-o-cinema-por-que-2025-foi-o-ano-em-que-o-celuloide-reinou\/","title":{"rendered":"O Filme Pode Salvar o Cinema? Por que 2025 foi o ano em que o celuloide reinou"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"992\" height=\"558\" src=\"https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image-8.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-1439\" srcset=\"https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image-8.png 992w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image-8-300x169.png 300w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image-8-768x432.png 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 992px) 100vw, 992px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>&#8220;Espero que isso tenha ajudado.&#8221;<\/p>\n\n\n\n<p>\u00c9 o que diz o diretor&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/www.empireonline.com\/movies\/reviews\/sinners\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">dos Sinners<\/a><\/em>, Ryan Coogler, ao final de sua&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.empireonline.com\/movies\/features\/ryan-coogler-really-wants-you-to-see-sinners-on-the-big-screen-and-you-should\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">explica\u00e7\u00e3o de 10 minutos sobre formato de filme<\/a>. Coproduzido pela Kodak e Warner Bros, o v\u00eddeo mostrava Coogler falando sobre como&nbsp;<em>Sinners<\/em>&nbsp;foi filmado \u2013 em filme, em filmes 65mm Ultra-Panavision e 65mm IMAX \u2013 e, posteriormente, como seria apresentado ao p\u00fablico mundial, em v\u00e1rios formatos: alguns digitais; alguns projetados a partir de filme; algumas em raras c\u00f3pias de grande formato em 70mm. Poderia ter sido seco. Excessivamente t\u00e9cnico. Mas o v\u00eddeo do Coogler n\u00e3o era nada disso. Era, supostamente, uma mini aula gratuita de cinema de um mestre diretor \u2013 desvendando como as imagens s\u00e3o capturadas, como as cenas s\u00e3o enquadradas, como diferentes filmes afetam a imagem e o que isso significa para o p\u00fablico. Ajuda? Parecia&nbsp;<em>revelador<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8220;Isso \u00e9&#8230; meio hist\u00f3rico?&#8221; l\u00ea um coment\u00e1rio do YouTube de @HEAVYHEARTSMUSIC. &#8220;Acho que nunca vi um cineasta analisar isso assim, nem mesmo Nolan, QT ou PTA. Coogler prestes a ser admitido na Irmandade Celuloid rs.&#8221; @KM81_ART escreveu: &#8220;Depois de assistir a isso, reservei meu ingresso para ver o IMAX 70mm no BFI. Foi uma das maiores experi\u00eancias da minha vida. Mudou a forma como penso sobre filmes.&#8221; O v\u00eddeo de Coogler foi visto 880.000 vezes no YouTube, e muitos milh\u00f5es a mais em redes sociais como X, onde viralizou.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Aspect Ratios with Sinners Director Ryan Coogler\" width=\"525\" height=\"295\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/78Ru62uFM0s?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Ent\u00e3o, sim, ajuda. Especialmente em um momento em que a experi\u00eancia cinematogr\u00e1fica n\u00e3o pode ser dada como garantida. Nas \u00faltimas\u00a0<a href=\"https:\/\/www.empireonline.com\/movies\/news\/netflix-wins-warner-bros-discovery-bidding-war-as-major-merger-moves-one-step-closer\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">semanas, a Netflix fez uma oferta para comprar a Warner Bros<\/a>. A ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica ainda est\u00e1 se reconstruindo ap\u00f3s a pandemia. Os h\u00e1bitos do p\u00fablico est\u00e3o mudando. E ainda assim Coogler \u2013 armado simplesmente com um quadro branco, uma caneta e algumas tiras de celuloide \u2013 transmite tudo o que torna a experi\u00eancia cinematogr\u00e1fica t\u00e3o especial. Levou apenas 10 minutos.<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p>&#8220;<em>Oppenheimer<\/em>\u00a0foi o primeiro filme que, na minha opini\u00e3o, foi um drama filmado em IMAX.&#8221;<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p>&#8220;Eu n\u00e3o posso levar \u2013 e nem a Kodak pode levar \u2013 realmente nenhum cr\u00e9dito pelo que Ryan fez l\u00e1&#8221;, diz Vanessa Bendetti, vice-presidente e chefe de cinema da Kodak,\u00a0<em>\u00e0 Empire<\/em>. Ela identificou que poderia haver uma oportunidade de envolver p\u00fablicos potenciais explicando o que &#8216;filme IMAX&#8217; realmente significa. Mas ela n\u00e3o esperava o que logo viria. &#8220;Me largaram um v\u00eddeo que o Ryan fez em uma \u00fanica tomada, e eles vieram at\u00e9 mim e disseram: &#8216;Podemos colocar seu logo nisso, e voc\u00eas compartilham?&#8217; Eu fiquei tipo, &#8216;Voc\u00ea est\u00e1\u00a0<em>brincando<\/em>? Sim, vamos!'&#8221;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"992\" height=\"558\" src=\"https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image-9.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-1440\" srcset=\"https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image-9.png 992w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image-9-300x169.png 300w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image-9-768x432.png 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 992px) 100vw, 992px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Isso sinalizou algo significativo: que o p\u00fablico est\u00e1 prestando mais aten\u00e7\u00e3o em como v\u00ea os filmes, e que os est\u00fadios podem comercializar formatos de filmes como atra\u00e7\u00e3o de bilheteria. O \u00fanico lugar onde voc\u00ea pode ter essa experi\u00eancia? A tela grande.<\/p>\n\n\n\n<p>Isso sinalizou algo significativo: que o p\u00fablico est\u00e1 prestando mais aten\u00e7\u00e3o em como v\u00ea os filmes, e que os est\u00fadios podem comercializar formatos de filmes como atra\u00e7\u00e3o de bilheteria. O \u00fanico lugar onde voc\u00ea pode ter essa experi\u00eancia? A tela grande.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Bringing The Smashing Machine to Life with Benny Safdie and Dwayne Johnson\" width=\"525\" height=\"295\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/pLG6Y6cIZX8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>&#8220;Houve uma mudan\u00e7a real e tang\u00edvel em dire\u00e7\u00e3o ao celuloide, e isso vem acontecendo h\u00e1 alguns anos&#8221;, diz Madeleine Mullett, gerente de programa\u00e7\u00e3o do BFI IMAX em Londres. &#8220;Eu diria que h\u00e1 uma lideran\u00e7a de autor nisso&#8221;, ela acrescenta. Portanto: Ryan Coogler, Paul Thomas Anderson, Quentin Tarantino (cujo\u00a0<em><a href=\"https:\/\/www.empireonline.com\/movies\/reviews\/kill-bill-the-whole-bloody-affair\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Kill Bill: The Whole Bloody Affair<\/a><\/em>\u00a0veio com c\u00f3pias em 35mm e 70mm). E, n\u00e3o podemos esquecer, Christopher Nolan.\u00a0<em><a href=\"https:\/\/www.empireonline.com\/movies\/reviews\/oppenheimer\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Oppenheimer<\/a><\/em>, com suas apresenta\u00e7\u00f5es esgotadas em IMAX 70mm, foi um momento decisivo em 2023. &#8220;<em>Oppenheimer<\/em>\u00a0foi o primeiro filme que, na minha opini\u00e3o, foi um drama filmado em IMAX&#8221;, diz Mullett. &#8220;Algo como\u00a0<em>Oppenheimer<\/em>\u00a0n\u00e3o teria acontecido com um filme IMAX nem cinco anos atr\u00e1s. Foi uma mudan\u00e7a enorme e dram\u00e1tica de estilo para esse formato.&#8221;<\/p>\n\n\n\n<p>O filme de Nolan provou que formatos premium n\u00e3o precisavam ser apenas para espet\u00e1culos de a\u00e7\u00e3o.&nbsp;<em>The Brutalist<\/em>&nbsp;e&nbsp;<em>The Smashing Machine<\/em>&nbsp;s\u00e3o dramas de personagens;&nbsp;<em>Sinners<\/em>&nbsp;e&nbsp;<em>One Battle After Another<\/em>&nbsp;t\u00eam elementos de g\u00eanero, mas n\u00e3o s\u00e3o blockbusters de ver\u00e3o. E ainda assim, quando o p\u00fablico sabe que esses filmes foram capturados em filme e est\u00e3o dispon\u00edveis para assistir&nbsp;<em>projetados a partir de<\/em>&nbsp;filme, isso se torna cinema de eventos em uma era digital. &#8220;\u00c9 uma apresenta\u00e7\u00e3o&#8221;, argumenta Bendetti. &#8220;Nenhuma exibi\u00e7\u00e3o ser\u00e1 exatamente igual a outra.&#8221;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1440\" height=\"810\" src=\"https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/one-battle-after-another-2.jpg\" alt=\"Uma Batalha Ap\u00f3s a Outra\" class=\"wp-image-1445\" srcset=\"https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/one-battle-after-another-2.jpg 1440w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/one-battle-after-another-2-300x169.jpg 300w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/one-battle-after-another-2-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/one-battle-after-another-2-768x432.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Apesar de todos os benef\u00edcios da produ\u00e7\u00e3o e distribui\u00e7\u00e3o digitais, Bendetti v\u00ea que o celuloide \u00e9 uma oportunidade de &#8220;voltar ao verdadeiro of\u00edcio do cinema&#8221;. Muito antes de qualquer coisa chegar aos olhos do p\u00fablico, o impacto j\u00e1 \u00e9 percept\u00edvel. &#8220;[Film] realmente impulsiona um processo. H\u00e1 uma prepara\u00e7\u00e3o e uma disciplina no set \u2013 tanto na frente quanto atr\u00e1s das c\u00e2meras \u2013 que informam um produto de trabalho diferente&#8221;, ela diz. Ent\u00e3o, se cineastas talentosos est\u00e3o usando filme, e o filme os incentiva a criar algo extraordin\u00e1rio, por que os est\u00fadios n\u00e3o aproveitariam isso para atrair espectadores? &#8220;Os est\u00fadios perceberam que h\u00e1 um padr\u00e3o ouro de qualidade em um projeto se ele foi filmado em filme, e est\u00e3o come\u00e7ando a reconhecer que h\u00e1 valor nisso vindo de uma estrat\u00e9gia de campanha e lan\u00e7amento&#8221;, ela diz.<\/p>\n\n\n\n<p>No ecossistema cinematogr\u00e1fico, o p\u00fablico quer ver algo especial. E cineastas querem\u00a0<em>fazer<\/em>\u00a0algo especial. \u00c9 por isso que o v\u00eddeo de\u00a0<em>Ryan Coogler Sinners<\/em>\u00a0ressoou tanto, diz Bendetti. &#8220;\u00c9 t\u00e3o aut\u00eantico. N\u00e3o\u00a0<em>\u00e9 marketing&#8221;,<\/em>\u00a0ela diz. &#8220;Ele est\u00e1 realmente dizendo: &#8216;\u00c9 por isso que me importo com esse meio. \u00c9 por isso que estou animado que pudemos fazer algo que nunca tinha sido feito antes.'&#8221;<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p>&#8220;Paul [Thomas Anderson] foi a extremos incr\u00edveis para fazer o que fez.&#8221;<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p>H\u00e1 um motivo pelo qual nem todo filme \u00e9 filmado em filme. \u00c9 inconveniente. Comparado ao digital, \u00e9 caro, menos flex\u00edvel e cheio de dificuldades t\u00e9cnicas. No v\u00eddeo de Coogler, ele explica como filmou\u00a0<em>Sinners<\/em>\u00a0simultaneamente em dois filmes distintos para capturar exatamente o que queria.\u00a0<em>Para One Battle After Another<\/em>, Paul Thomas Anderson ajudou a reviver o formato extinto do VistaVision ao reformar tecnologia extinta. Abrir tudo isso para o p\u00fablico envia uma mensagem: isso foi\u00a0<em>dif\u00edcil<\/em>. Exigiu esfor\u00e7o. Mas esse inc\u00f4modo foi pela integridade art\u00edstica, e o p\u00fablico pode fazer parte disso.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8220;Agora voc\u00ea entende que Paul fez de tudo para fazer o que fez, para conseguir capturar [<em>One Battle<\/em>] dessa forma, ressuscitando equipamentos&#8221;, diz Bendetti sobre a produ\u00e7\u00e3o do filme na VistaVision. &#8220;E ent\u00e3o ele fez um esfor\u00e7o meticuloso para traz\u00ea-lo ao mundo de uma forma que \u00e9 aut\u00eantica de como ele capturou. H\u00e1 um n\u00edvel diferente de cuidado e compromisso para que o p\u00fablico experimente algo.&#8221;<\/p>\n\n\n\n<p>Continua sendo uma aposta para os est\u00fadios. Se o filme \u00e9 caro e dif\u00edcil \u2013 em um mundo onde at\u00e9 fazer&nbsp;<em>qualquer<\/em>&nbsp;filme \u00e9 dif\u00edcil \u2013 para quem \u00e9 tudo isso?<\/p>\n\n\n\n<p>&#8212;&#8212;<\/p>\n\n\n\n<p>&#8220;Custava cerca de \u20ac170 para os dois trajetos, incluindo o ingresso [de cinema].&#8221; O cin\u00e9filo Darren Mooney \u2013 baseado em Swords, Condado de Dublin, Irlanda \u2013 pegou um voo para Londres especificamente para assistir&nbsp;<em>One Battle After Another<\/em>&nbsp;em 70mm IMAX no BFI IMAX. Ele j\u00e1 tinha visto localmente a mais recente obra-prima de Paul Thomas Anderson em um DCP digital (Digital Cinema Package), em filme 70mm no Irish Film&nbsp;<em>Institute e<\/em>&nbsp;tamb\u00e9m em digital laser IMAX. Mas a atra\u00e7\u00e3o do IMAX de 70mm foi demais. &#8220;\u00c9 uma tela \u00fanica e uma experi\u00eancia singular&#8221;, ele raciocina.<\/p>\n\n\n\n<p>Ver&nbsp;<em>Oppenheimer<\/em>&nbsp;nesse formato durante uma viagem casual a Londres em 2023 permanece, diz Mooney, &#8220;uma das maiores experi\u00eancias cinematogr\u00e1ficas da minha vida&#8221;. E assim, percebendo que&nbsp;<em>One Battle<\/em>&nbsp;voltaria para o BFI IMAX, ele fez os c\u00e1lculos. Ele viu que poderia pegar um voo matinal para Londres \u00e0s 11h, chegar ao Southbank, ver o filme, voltar para o aeroporto e estar de volta em Dublin \u00e0s 19h. &#8220;Ent\u00e3o eu senti, &#8216;Ei, por que n\u00e3o?'&#8221;, ele diz. &#8220;N\u00e3o sei quando isso vai acontecer de novo.&#8221;<\/p>\n\n\n\n<p>Fazer uma viagem t\u00e3o longa (e cara) n\u00e3o \u00e9, ele enfatizou, algo frequente. &#8220;Mas achei que valeu muito a pena.&#8221;<\/p>\n\n\n\n<p>Para o &#8220;grande cin\u00e9filo&#8221; Jamie MacLaren, o BFI IMAX era seu local preferido para assistir&nbsp;<em>Sinners<\/em>, em 70mm 15-perf. Ao fazer sua escolha, o v\u00eddeo de Coogler foi &#8220;parte dela&#8221;, ele diz, embora frequentemente procure sess\u00f5es semelhantes, j\u00e1 que absorveu a filmografia de Christopher Nolan sobre o formato. &#8220;Essa propor\u00e7\u00e3o 1.43:1 \u00e9 uma raridade hoje em dia&#8221;, ele diz. &#8220;Parece uma coisa enorme e grandiosa que n\u00e3o \u00e9 muito usada hoje em dia.&#8221; Ver&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/www.empireonline.com\/movies\/reviews\/dunkirk-2-review\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Dunkirk<\/a><\/em>&nbsp;em 70mm IMAX no AMC Lincoln Square, Nova York, mudou tudo para ele \u2013 e a mistura de horror e blues de Coogler se encaixou perfeitamente no grande formato. &#8220;A hist\u00f3ria e a cinematografia realmente se prestam a 1.43 e 70mm, porque essa textura e o alcance dos vampiros s\u00e3o simplesmente incr\u00edveis.&#8221;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1440\" height=\"810\" src=\"https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sinners-2.jpg\" alt=\"Pecadores\" class=\"wp-image-1444\" srcset=\"https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sinners-2.jpg 1440w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sinners-2-300x169.jpg 300w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sinners-2-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sinners-2-768x432.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Mesmo para quem n\u00e3o atravessou corpos d&#8217;\u00e1gua para uma ida ao cinema, a promessa do celuloide \u00e9 um grande atrativo. &#8220;Quando voc\u00ea compete com streamers, realmente se trata do que torna a diferen\u00e7a. Por que voc\u00ea iria a um cinema de tela grande e pagaria substancialmente mais do que pagaria em casa?&#8221; questiona Mullett. Filmes como o de Anderson fornecem uma resposta clara. &#8220;<em>One Battle<\/em>\u00a0\u00e9 em tela cheia [IMAX] o tempo todo, e realmente entra no ritmo, na estrutura do filme, na resson\u00e2ncia emocional que ele tem com o p\u00fablico. E \u00e9 simplesmente\u00a0<em>enorme<\/em>.&#8221;<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p>&#8220;Regina Hall tem uns olhos incrivelmente expressivos.&#8221;<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"992\" height=\"558\" src=\"https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image-10.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-1442\" srcset=\"https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image-10.png 992w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image-10-300x169.png 300w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/image-10-768x432.png 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 992px) 100vw, 992px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Quando voc\u00ea entra em apresenta\u00e7\u00e3o e formatos de filmes, as coisas rapidamente ficam t\u00e9cnicas. S\u00e3o filmes e tamanhos de arquivo, projetores diferentes e configura\u00e7\u00f5es de som. E embora informar o p\u00fablico sobre esses elementos seja importante (&#8220;Definitivamente vimos que o p\u00fablico reage aos detalhes t\u00e9cnicos&#8221;, diz Mullett), tudo isso \u00e9 em benef\u00edcio de algo&nbsp;<em>que est\u00e1<\/em>&nbsp;longe de ser t\u00e9cnico. &#8220;Buscamos experi\u00eancias emocionais&#8221;, ela diz. Isso se provou verdade para Mooney, ao assistir&nbsp;<em>One Battle<\/em>&nbsp;em IMAX 70mm. &#8220;O uso de closes, as cenas do Regina Hall ficam melhores em IMAX&#8221;, ele diz, &#8220;s\u00f3 porque o rosto dela preenche o quadro \u2013 ela tem uns olhos incrivelmente expressivos.&#8221;<\/p>\n\n\n\n<p>S\u00e3o \u20ac170 bem gastos.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8212;&#8212;<\/p>\n\n\n\n<p>A hist\u00f3ria do cinema \u00e9 cheia de efeitos domin\u00f3 e rea\u00e7\u00f5es em cadeia. E a celebra\u00e7\u00e3o do cinema de 2025 chegou como um efeito direto do que veio antes.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8220;[<em>Oppenheimer<\/em>] abriu a porta para&nbsp;<em>os pecadores<\/em>&#8220;, diz Mullett. &#8220;E ent\u00e3o&nbsp;<em>Sinners<\/em>&nbsp;abre a porta para outros cineastas.&#8221; H\u00e1 um impulso crescendo em como o cinema \u2013 e formatos premium como IMAX \u2013 podem remodelar a ind\u00fastria. &#8220;Estamos vendo essa pr\u00f3xima gera\u00e7\u00e3o de cineastas apaixonados pelo meio porque \u00e9 algo diferente do que eles cresceram com o meio&#8221;, observa Bendetti. &#8220;Isso permite que diferenciem seu trabalho de tudo que existe por a\u00ed.&#8221; Ap\u00f3s&nbsp;<em>One Battle<\/em>&nbsp;e&nbsp;<em>The Brutalist<\/em>&nbsp;revivendo o VistaVision (&#8220;Definitivamente uma palavra da moda agora&#8221;, atesta Bendetti), t\u00edtulos como&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.empireonline.com\/movies\/news\/wuthering-heights-trailer-jacob-elordi-seduces-margot-robbie-in-emerald-fennells-gothic-romance\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><em>O Morro dos Uivantes<\/em>&nbsp;de Emerald Fennell,<\/a>&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/www.empireonline.com\/movies\/news\/digger-trailer-tom-cruise-dances-and-digs-in-first-look-at-alejandro-g-inarritu-team-up\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Digger<\/a><\/em>&nbsp;de Alejandro G. I\u00f1\u00e1rritu,&nbsp;<em>Remain<\/em>, de M. Night Shyamalan, e&nbsp;<em>N\u00e1rnia<\/em>&nbsp;de Greta Gerwig est\u00e3o seguindo o exemplo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1440\" height=\"810\" src=\"https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/1311HBS.jpg\" alt=\"A Odisseia \u2013 exclusivo\" class=\"wp-image-1447\" srcset=\"https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/1311HBS.jpg 1440w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/1311HBS-300x169.jpg 300w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/1311HBS-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/1311HBS-768x432.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>E ent\u00e3o, claro, tem&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/www.empireonline.com\/movies\/news\/the-odyssey-trailer-matt-damon-christopher-nolan-epic\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">A Odisseia<\/a><\/em>. Christopher Nolan est\u00e1 passando o bast\u00e3o para&#8230; bem, ele mesmo. Depois que&nbsp;<em>Oppenheimer<\/em>&nbsp;provou o que o IMAX 70mm pode fazer, Nolan filmou todo o seu \u00e9pico grego antigo nesse formato \u2013 o&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.empireonline.com\/movies\/news\/the-odysseys-revolutionary-imax-leap-was-proven-possible-by-a-bowie-classic-it-was-electrifying-cno\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">primeiro longa-metragem a fazer isso<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p>&#8220;Nada nos surpreende mais com Christopher Nolan.&#8221;<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p>Os ingressos para as exibi\u00e7\u00f5es em IMAX 70mm de The&nbsp;<em>Odyssey<\/em>&nbsp;no fim de semana de estreia foram colocados \u00e0 venda um ano antes da data de lan\u00e7amento em julho de 2026; Elas j\u00e1 est\u00e3o, claro, esgotadas. Terrelle Graham, de Bristol, conseguiu ingressos para o IMAX do Science Museum; mesmo nas primeiras horas do dia de venda, as exibi\u00e7\u00f5es do BFI estavam lotadas. &#8220;Foi uma onda man\u00edaca&#8221;, ele diz. &#8220;Eu estava tentando ser um pouco exigente demais com qual assento eu queria. Agora n\u00e3o \u00e9 hora disso!&#8221; Depois de ver&nbsp;<em>Oppenheimer<\/em>&nbsp;\u00e0s 4 da manh\u00e3, a \u00fanica vez que havia ingressos para IMAX 70mm dispon\u00edveis, ele fica aliviado por ter ingressos&nbsp;<em>para Odyssey<\/em>&nbsp;garantidos. &#8220;Tem mais ingressos saindo perto do lan\u00e7amento, mas \u00e9 bom saber que vou ver no fim de semana de estreia.&#8221; MacLaren tamb\u00e9m j\u00e1 tem ingressos para assistir&nbsp;<em>a A Odisseia<\/em>&nbsp;duas vezes em IMAX 70mm em 24 horas.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8220;Nada nos surpreende mais com Christopher Nolan,&#8221; Mullett ri. &#8220;Na hora do caf\u00e9 da manh\u00e3, j\u00e1 t\u00ednhamos esgotado todas as sess\u00f5es. Agora ele chegou a uma posi\u00e7\u00e3o em que pode fazer sentido financeiro usar uma c\u00f3pia IMAX em celuloide durante todo o filme. E n\u00e3o \u00e9 qualquer filme. \u00c9&nbsp;<em>A Odisseia<\/em>, sabe? \u00c9 tipo, &#8216;Uau, esse \u00e9 um ponto de virada para a ind\u00fastria.'&#8221;<\/p>\n\n\n\n<p>Formatos premium n\u00e3o s\u00e3o apenas sobre filme. Mooney \u00e0s vezes escolhe 4DX com balan\u00e7o de cadeira e cheiro explosivo quando parece certo (&#8220;Dave Bautista cheira a canela, o que foi uma escolha interessante&#8221;, ele diz sobre&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/www.empireonline.com\/movies\/reviews\/dune-part-two\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Dune: Parte Dois<\/a><\/em>). E para&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/www.empireonline.com\/movies\/reviews\/avatar-fire-and-ash\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Avatar: Fogo e Cinza<\/a><\/em>, uma obra inerentemente digital, a apresenta\u00e7\u00e3o preferida de James Cameron \u00e9 a proje\u00e7\u00e3o a laser Dolby. &#8220;Para mim, o cinema Dolby \u00e9 superior ao IMAX para lan\u00e7amentos digitais&#8221;, diz MacLaren, que j\u00e1 viu&nbsp;<em>Fire And Ash<\/em>&nbsp;nesse formato. &#8220;Voc\u00ea tem a proje\u00e7\u00e3o laser dupla, e ela est\u00e1 corrigida corretamente. Voc\u00ea tem uma paleta de cores incr\u00edvel com Dolby Vision.&#8221;<\/p>\n\n\n\n<p>Ainda assim, em um mundo predominantemente digital, \u00e9 o filme que se destaca como uma experi\u00eancia verdadeiramente diferente. H\u00e1 trabalho a ser feito. Locais IMAX capazes de projetar 70mm ainda s\u00e3o raros; Todo o processo \u00e9 caro, inclusive para o p\u00fablico, que paga um valor premium por essa experi\u00eancia premium. E h\u00e1 um ecossistema inteiro a ser mantido \u2013 desde a Kodak fazendo o filme, at\u00e9 as f\u00e1bricas de celuloide processando-o, diretores e est\u00fadios dispostos a us\u00e1-lo, cinemas podendo exibi-lo, at\u00e9 o p\u00fablico comparecendo para assistir. Mas, em meio a qualquer des\u00e2nime e pessimismo da ind\u00fastria, essa tend\u00eancia mostra que h\u00e1 pessoas por a\u00ed que realmente se importam: tanto cineastas quanto f\u00e3s.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8220;<em>Fizemos Sinners<\/em>&nbsp;pela experi\u00eancia teatral&#8221;, diz Coogler enquanto termina seu v\u00eddeo da Kodak. &#8220;Queremos que voc\u00eas tenham todas essas op\u00e7\u00f5es diferentes.&#8221; N\u00e3o importa como voc\u00ea escolha assistir&nbsp;<em>Sinners<\/em>, o conhecimento que Coogler compartilhou impulsiona o cinema como um todo. E&nbsp;<em>isso<\/em>, com certeza, \u00e9 \u00fatil.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1440\" height=\"810\" src=\"https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ryan-coogler-sinners-vid.jpg\" alt=\"Ryan Coogler \u2013 V\u00eddeo Kodak dos Sinners\" class=\"wp-image-1446\" srcset=\"https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ryan-coogler-sinners-vid.jpg 1440w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ryan-coogler-sinners-vid-300x169.jpg 300w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ryan-coogler-sinners-vid-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/spoilerzero.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ryan-coogler-sinners-vid-768x432.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1440px) 100vw, 1440px\" \/><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&#8220;Espero que isso tenha ajudado.&#8221; \u00c9 o que diz o diretor&nbsp;dos Sinners, Ryan Coogler, ao final de sua&nbsp;explica\u00e7\u00e3o de 10 minutos sobre formato de filme. Coproduzido pela Kodak e Warner Bros, o v\u00eddeo mostrava Coogler falando sobre como&nbsp;Sinners&nbsp;foi filmado \u2013 em filme, em filmes 65mm Ultra-Panavision e 65mm IMAX \u2013 e, posteriormente, como seria apresentado [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1439,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAowsPrdCw:productID":"","advanced_seo_description":"O Filme Pode Salvar o Cinema? Por que 2025 foi o ano em que o celuloide reinou","jetpack_seo_html_title":"O Filme Pode Salvar o Cinema? Por que 2025 foi o ano em que o celuloide reinou","jetpack_seo_noindex":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"O Filme Pode Salvar o Cinema? 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